《第六病室》里的拉京医生在格罗莫夫(gé luó mò fū)的启示下还尝试扑腾一下，《吗啡(mǎ fēi)》小医生直接开枪打死了自己。前者(qián zhě)尽管自省改革，最后还是被关进病室(bìng shì)，以脑溢血??结局，后者倒是自己想通(xiǎng tōng)了死得开心??（乐）。两个人都(dōu)死在喧哗的众声里。 《第六病室(bìng shì)》特别在于格罗莫夫的神经质的呓语，为了(wèi le)辩驳拉京对现实生活的不屑，他举了(le)第欧根尼的例子：“第欧根尼住的地方天气炎热(tiān qì yán rè)，所以他不需要书??房和温暖的(de)住所这些东西。住木桶、吃橙子和(hé)橄榄，对他来说就够了。如果他(tā)生活在俄罗斯，别说十二月，在五月份，他(tā)就会需要温暖的房间，要不(bù)他就会冷得瑟瑟发抖。”格罗莫夫在(zài)这一段中不仅强调了关注现实生活(xiàn shí shēng huó)的重要性，经由人的机体组织，对(duì)现实魍魉冷暖世界??做出反应，讽刺了(le)那种好方便的哲学，即无所事事、良心(liáng xīn)清白、自我标榜智者，而且暗示了俄罗斯艺术(yì shù)的特殊性，俄罗斯艺术中充满了隐喻(yǐn yù)，军事隐喻、疾病隐喻、性隐喻等隐喻(yǐn yù)模式是人们对社会现状的本能反思(fǎn sī)，但是经由隐喻建立起的联系似乎(sì hū)昭示着一种统治性的逻辑思路(sī lù)，很容易掉进惯性的揣测当中(dāng zhōng)，俄罗斯艺术往往因为沉重的隐喻模式(mó shì)而备受争议，这是一种独特的迂回(yū huí)的策略，我更倾向于尝试在(zài)这些人物身上读到社会带来的(de)烙印，以及现实世界??板块碰撞给生命(shēng mìng)带来的褶皱和起伏。